为什么盲山有2个结局 国外版本比国内版本更加解气

　　《盲山》有两个结局，可能有的网友并不知道。盲山国内结局是女主逃出去了，可是孩子留下了，而国外的结局是，女主把自己的“丈夫”砍死了。

　　《盲山》有个角色叫郑小兰，在白雪梅宁死不从的时候，有天她抱了孩子来劝慰：“你看我也是给卖来的，还不是这样了？先把身体保住才是，不然怎么逃？”这个演郑小兰的，真就是四五年前从四川一个县城给骗嫁到那村里，才20岁，已经是两个孩子的妈。
 

　　“我们是拍摄时候才知道的。”李杨说，“她天天来剧组，我们后来就让她演戏。她丈夫不愿意，打她，她就威胁：你再打我就跟剧组走！丈夫没敢再打，后来我告诉副导演让这丈夫也来串个角色。反正是农闲，剧组一天管3顿饭，连她抱的孩子也给一份钱。”

　　导演李杨表示，自己一直对妇女命运的题材比较感兴趣，为拍摄这部影片也调查了大量关于被拐卖妇女的资料。

　　而《盲山》这个片名也是欲与之前的《盲井》形成系列，隐喻人性的冷漠、自私：“这个名字有多重涵义，留给观众自己去定位吧。”

　　《盲山》在影像处理上成功延续了李杨上一部电影的写实风格，但剧情片的痕迹却比《盲井》要重得多——必须承认是剧本的原因。

　　《盲山》的情节冲突很强，甚至很有煽动性，就我自己的经验，一个朋友在看片时屡屡失控地大声叹息，乃至重重拍打座椅扶手。

　　确实，白雪梅的悲惨遭遇和一次次失败的逃跑牵住了观众的情绪，让他们担心、焦急、失望，然后愤怒。

　　问：这部电影对这样的社会现状会有改变吗？

　　李：不知道，我真的不知道。如果一部电影能改善社会的话，那真是太了不起了。这些不是电影人能做的，电影人能做的就是描述。但是电影会带来一些思考。社会现状的改变是政府、每个人一起做的事情。电影是不能改变的，希望电影带来的不仅仅是思考吧。

　　为了商业的考量，强化戏剧冲突当然是电影应该干的，但对《盲山》涉及的课题来说，这么做的代价就是把社会复杂性简单化。
 

　　女大学生和农民的强烈对比是很明显的，白雪梅越漂亮、学历越高，她的命运就越显得悲惨和令人揪心（这样的观众心理本身就很说明问题）；但同时农民牺牲了，因为白雪梅越惨，农民就显得越丑陋邪恶越可恨。

　　农民真是这样面目可憎吗？就算表面如此，他们的动机是什么，真正的想法是什么，这种状态是怎么形成的？我们看不到半点由来。