《再见我的皇后》：凡尔赛宫土崩瓦解前众生相|《再见|我的皇后》

《再见，我的皇后》 海报。

网易娱乐2月10日报道（文/王婧） 玛丽·安托瓦内特是奥地利国王皇弗兰茨一世的女儿，14岁因为政治联姻被母亲嫁到法国入主凡尔赛宫，19岁成为了法国国王路易十六的王后。在位期间挥霍无度，放荡不羁在法国大革命期间被指控为造成法国债台高筑，民不聊生的主因，最终与路易十六一起被推上断头台。玛丽·安托瓦内特这一充满争议的历史人物曾多次被不同题材的艺术形式所演绎，作为电影题材，六年前就曾被美国年轻有为的女导演索菲亚·科波拉搬上银屏，科波拉剑走偏锋，以当代女性视角塑造了一位因生活空虚倦怠，内心孤寂，婚姻失意而转向声色犬马生活，成为政治牺牲品的不幸女人。几年后法国当代实力派导演伯努瓦·雅克被历史学家尚达勒·托马第一部小说《再见，我的皇后》中所描绘的法国大革命前夜的凡尔赛宫及里面的众生相所打动，再次将这位传奇人物搬上电影银幕，并成为第62届柏林国际电影节的开幕片。

伯努瓦·雅克是法国当代实力派多产电影导演，自1965年开始电影生涯起，已执导了二十部影片，风格部部迥异，《电影手册》主编让-米歇尔·傅昊东在曾说过“伯努瓦·雅克的作品是多元和难以界定的，他是一位既坚信现实，又坚信文学和无意识隐喻的电影导演”。 雅克的新片《再见，我的皇后》从某种程度上说正恰如其分地体现了他这别具一格的导演气质。

首先伯努瓦·雅克注重剧本的文学性，他的文学素养和敏感力使他一眼便看到了尚达勒·托马小说的价值，并亲自参与了剧本改编工作。电影语言往往无法像小说一样有同样自由和跳跃的叙事空间，一小时四十分钟的时长自然无法复原原小说中的维度，雅克的摄像机始终跟随着陪读女西多妮·拉伯德，她在凡尔赛宫最后四日的所见所闻所感是电影的主线，玛丽皇后，康邦夫人，女仆路易松，史官莫侯，波利妮雅克公爵夫人等人的经历为副线，清晰地勾勒出法国大革命前夜玛丽皇后急转直下的情绪与心态的变化以及凡尔赛宫土崩瓦解前的众生相。

尽管雅克在导演阐述中一次次强调，他拍摄这部作品的用意不在于再现历史，而是以现代的视角去解读历史，希望拉近这个改写了法国乃至整个欧洲命运的历史事件与如今我们所处的时代的距离，让过去与当下产生交汇与共鸣。但《再见，我的皇后》却完全没有像科波拉的《绝代艳后》一样有意回避沉重的历史背景，一味堆砌华丽镜头。导演还在坚持现实感和现世感，法国大革命前夜的一件件重大历史事件攻占巴士底狱，策划梅兹出逃，都以巧妙地方式通过摄像机下的众多人物的猜疑、打探，私语、一一浮出水面。大革命前夜动荡不安的氛围以及法国人民难以遏制的愤怒也通过很多细节表现出来：上吊的公爵夫人，被砍头名单下晕厥的管家，仓皇而逃的皇室人员等等。但同时正如导演本人所期待的，在这部影片中我们并没有感受到一种历史的距离感，陪读女的叙事视角让我们走近了玛丽皇后的隐秘生活和她的内心世界，我们真实地感受到她对戏剧和时尚的热爱，她的骄傲，她的喜怒无常，她的无助，她的冷漠她的爱，还有她日日加剧的恐惧与绝望。